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女性主义视角浅析电影《暮光之城:暮色》

减小字体 增大字体 作者:佚名  来源:www.bob123.com  发布时间:最新发布
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摘    要:
《暮光之城》 (《Twilight》) 系列电影改编自美国作家斯蒂芬妮·梅尔写的系列小说, 包括《暮色》《新月》《月食》和《破晓》。该系列电影描述了少女伊莎贝拉·斯旺 (IsabellaMarieSwan) 与俊美高雅的吸血鬼爱德华卡伦·卡伦 (Edward Cullen) 的爱情故事, 电影上映首周末就在北美票房排行榜上夺冠, 收入高达1.407美元, 也在2009年被称作了“最受女性欢迎的电影”。影片中贝拉与爱德华, 虽一见钟情但族群不同, 因此在追求爱情的道路上, 他们受到了多方阻碍——其他吸血鬼想要吸食贝拉的鲜血, 贝拉与狼人雅各布产生的爱恋, 以及与吸血鬼沃尔图里家族的斗争等。在这过程中, 贝拉并不只是躲在爱德华的羽翼下, 她一直以自己的方式去努力, 去奋力争取爱情。影片中不论是伊莎贝拉的形象还是爱德华一家的形象, 无处不体现着女性的地位。
关键词:
女性主义; 《暮光之城》; 人物外形; 背景烘托;
从19世纪中叶至今, 女性主义作为女性自我研究, 自我解放的思潮, 逐渐发展成遍及全球的运动, 对全球妇女解放做出了巨大贡献。同时, 女性主义作为一种新的精神立场, 灌注于各个领域的研究, 使人们的精神生活更加丰富。女性主义试图挑战男性女性的二元对立, 解构二元论的理论框架。
女性主义者波伏瓦在《第二性》一书中认为女性在各个方面处于附属他者的地位, 建构主体性是她理论的出发点。吉尔根关心主体的道德发展和行为研究, 她认为“男人对分离和自主性的重视导致他们发展出一种强调正义、公平和权利的道德理性风格。与之对比, 妇女重视的是关联和关系, 这使得她们发展出另一种强调具体的人的渴求、需要和利益的道德理性风格。”而激进主义的女性主义指出, 男人在肉体上征服女性是历史上最基本的压迫形式。
女性主义的宗旨在于分析千百年来妇女受压迫的原因, 探索妇女解放的途径。女性主义的实质不是让女人成为像男人一样的个体, 而是发展新的、专属于女性的语言、哲学和文化。
如果有一天, 当迎合女性的男性角色能够像迎合男性的女性角色一样被世人普遍接受, 那么离女性主义所追求的世界就会跨近很大一步。
洛森、哈克莉斯将批判的矛头直指好莱坞电影中模式化的、老套的女性形象认为这种僵化并不断重复的女性形象, 是对现实生活中的女性真实形象的扭曲, 并对女性观众造成负面的影响。
穆尔维提出“视淫”快感和认同的心理结构, 前者是主体在看客体时所产生的一种心理快感, 它取决于主客体之间的距离。认同则是支撑着视觉快感的心理结构, 是主体对客体产生某种相似性的心理认同。
刘杰、张瑞红在《美剧<权力的游戏>中的女性形象的建构和取向》中指出, “性别的不平等并不是天生的, 而是由文化传统、社会习俗差异所造成的。这样的性别偏见又存储于我们的法律、文化、习俗等方面中。”不仅在《权力的游戏》, 在许多影视作品都流露出性别的不平等。
90年代, 大量不同角度的女性主义电影出现。郭培筠在《西方女性主义电影理论述评》提到, 《钢琴课》以女性的眼光叙述爱情故事与生命意义, 通过拒绝说话的方式保持话语权, 还摆脱了传统影片中将女性规定为男性注视对象的表达方式。《工会女仆》使有关女性抗争的影片合法化。《好奇的女孩》赞赏女权主义本文“毁灭”法制的潜能。这些纷繁复杂的女性电影都可看作是女性自身意识的觉醒, 也是对排斥和压抑女性“声音”的反抗。
一、《暮光之城》的环境描绘
《暮光之城》不同于其他同类型影片 (如《夜访吸血鬼》《惊情四百年》) , 充斥着阴森可怖的氛围, 相反, 《暮光之城》的环境幽美而不晦暗。影片整体以灰蓝色为主色调, 略显深幽却不令人恐惧。这种较为阴冷的颜色无形中给影片蒙上了一层神秘而感性的色彩。在灰蓝色基础上, 葱绿的森林, 清新的校园为影片增添了几分生机与活力。这类环境渲染在影片中处处可见。这部影片也因为阴冷神秘的环境描绘吸引了许多女性观众。
《暮光之城》并不用大量阴冷诡异的环境吸引受众, 而是通过细腻的细节刻画, 无形中营造出柔美的氛围。影片中有一个重要的地方, 就是贝拉解开爱德华身份的森林。在森林中古木葱茏, 枝干盘旋弯曲, 淡淡的薄雾更为环境增添了一份深幽。对女性受众而言, 在神秘幽静的空间中真正了解对方, 见证对方真实身份的解开具有一种神秘感与幸福感。影片对于这种情节的处理某种程度上满足了女性对于一定仪式感的追求。
二、《暮光之城》中吸血鬼元素与狼人元素
(一) 吸血鬼部分
有关吸血鬼题材的影片数量很多, 但大多形象较为简单, 冷血, 永生, 尖牙利齿, 皮肤惨白, 比如《夜访吸血鬼》《德古拉伯爵》。然而在《暮光之城》中, 令人闻风丧胆的吸血鬼外表冷峻, 举止高雅, 能力超群, 心地善良, 这一传统吸血鬼形象的打破, 在很大程度上满足了女性心中的想象, 使之成为万千女性喜爱的对象。贝拉也许仍然是十分弱小的, 但是为了保护心爱的人心中只剩下坚定。
(二) 狼人部分
狼人的烙印爱人是十分吸引人的一个设定, 类似于命中注定的遇见, 用一生来守护这段感情。大多女性都希望有男性能够一生专情于自己并为之不断付出。《暮光之城》对于狼人的这个设定也是符合大多女性的情感诉求。
三、《暮光之城》中人物的外形塑造
(一) 贝拉
贝拉的美丽不可否认, 但作为女主角, 贝拉的外形令许多男性失望。她既没有富有曲线美的身材, 也没有很高的穿衣品味, 或者说, 贝拉表面上看只是比较普通的女性, 并不具有很大的魅力。这种类型的形象在影片中较为少见, 较多的女主人公还是以更加惊艳的形象登场。贝拉虽然对多数男性的吸引力不够, 但让女性受众倍感亲切, 从而产生很强的代入感。
这一角色登上银幕, 某种意义上可以说在这部影片中, 女性不再完全是“被观看”的人, 女性有了自己的存在价值, 而不只是为了满足男性的视觉感受而创造出来的人物。正如穆尔维所提出的, 认同是支撑着视觉快感的心理结构, 是主体对客体产生某种相似性的心理认同。女性受众受众在贝拉身上容易找到相似性, 从而产生认同的心理结构。
(二) 爱德华
如果说贝拉的形象不是为了迎合男性观众, 那么爱德华的形象在很大程度上是迎合了女性的视觉感受的。爱德华皮肤白皙, 面容冷峻, 身材修长, 却又不失强壮, 衣着简约而不简单。即使是在照到阳光, 他自以为可怕的时候, 身上也只是闪闪发光, 像晶莹的钻石, 而没有出现令人恐惧的变化。
单单从人物外形来看, 《暮光之城》这部影片已经突破了许多影片仍未突破的地方。但在男性占有话语权的如今, 女性似乎也逐渐接受以男性的审美标准来评判自己, 并且习惯于接受别人以此进行评价。
如果有一天, 当迎合女性的男性角色能够像迎合男性的女性角色一样被世人普遍接受, 那么离女性主义所追求的世界就会跨近很大一步。
四、以女性主义视角看其中情节
(一) 贝拉
在贝拉与爱德华初次一起上生物课后, 爱德华找老师表示希望调课, 在得知只能继续生物课时说“那我只能继续忍耐了”。此时贝拉显然是听到了的, 但是她仅仅咬了咬嘴唇, 没有有直接上前质问或是有别的举措, 可以看出这时的贝拉还是敏感内向的。而这种性格使得很多女性观众可以找到相同点, 因为女性自身的感性影响, 大多女性都心思较为细腻, 对周围的事十分敏感, 因而会产生很强的代入感, 从而保持了继续观影的愿望。
在贝拉的好友沮丧心爱的男生没有邀请她去误会的时候, 她随口说出“你应该邀请他。掌握主动权, 你是个坚强的女性”, 加上先前贝拉邀请爱德华去海滩玩, 都可以看出贝拉在骨子里还是十分独立、自信的, 只是由于家庭环境、社会环境的影响, 才会导致贝拉有些时候表现出的孤独。
在贝拉被追踪猎手詹姆斯盯上后, 爱德华想要带她直接离开。可面对极其危险的处境, 贝拉即使害怕, 仍是第一时间想起父亲。曾经在生物课被嫌弃也没有吭声的贝拉, 如今坚定地与爱德华对峙, 要回去安顿好父亲的贝拉, 不知不觉中, 贝拉的变化已经十分明显。此时的贝拉也许仍然是十分弱小的, 但是为了保护心爱的人心中只剩下坚定。
在躲避追踪猎手詹姆斯的追杀时, 詹姆斯的电话打电话要求贝拉独自一人来到儿时的芭蕾教室。贝拉误以为母亲被吸血鬼劫持后, 完全没有犹豫, 为了母亲不受伤害, 她很快孤身到达芭蕾教室。此时的贝拉是非常勇敢的, 因为在先前爱丽丝的预言中已经出现过这个教室, 如果贝拉愿意, 可以避免接下来所发生的事情。
(二) 爱德华
在爱德华从一群小混混手中救下贝拉后, 吃饭时他表示“我有保护你的欲望”, 在说出这句话之前他多次试图绕开话题, 因为他不想被贝拉认为他在跟踪她。一方面可以看出, 爱德华打心底也是认为即使以爱为名, 也不该做跟踪的行为;另一方面, 他在贝拉面前的掩饰, 足以看出他对贝拉的爱与尊重, 他不愿意让贝拉觉得自己在跟踪保护她, 来凸显自己的强大和被贝拉此时的弱小无力。这种认识可以说是非常难得的。在现实社会中, 男人保护女人似乎成了非常平常的现象, 男人以爱为名进行保护的时候却忘记的男女本是平等的, 需要的更多是彼此尊重。
在贝拉知道的爱德华的身份后, 爱德华故意说出许多话来吓贝拉, 想让她因此放弃自己。此时的爱德华, 深受贝拉的吸引, 已经表露过“无力离开贝拉”的心声。然而出于为贝拉考虑, 他选择的自我贬低与伤害的方式来激走贝拉, 避免他陷入自己带来的麻烦以及和吸血鬼一起生活的压力中。在已经深爱贝拉的情况下, 爱德华仍能处处为贝拉着想, 克制嗜血的本能欲望, 保持理性, 尽量做出对贝拉最大的保护, 看似容易, 实则十分难得。
在于贝拉的交谈中, 他透露了转变为吸血鬼过程所需要承受的身体和心理上的痛苦, 在他心中, 吸血鬼就是怪物, 必须承受长久的克制, 无尽的苍茫, 这也是他迟迟不愿改变贝拉的原因。即使贝拉多次要求, 但爱德华仍不愿让贝拉为了自己而改变, 因为他知道, 贝拉看似自愿, 更多的是无奈。
(三) 爱德华的家人
贝拉初次到爱德华家中, 爱德华一家在为她的到来而忙碌。考虑到贝拉是人类, 爱德华一家使用厨房为她制作意大利菜。并且爱德华的父母也对贝拉的到来表示出喜悦。这种尊重, 且不论贝拉是可能给爱德华一家带来巨大麻烦的人类, 即使是在现实社会中也不是处处可见的。
在躲避追踪猎手詹姆士的捕杀时, 爱德华一家全面出动。面对此时贝拉这个巨大麻烦, 爱德华一家似乎从未想过放弃她, 在他们的心中, 贝拉已经是家人。即使是中途心生过不满的罗莎莉, 在父亲埃斯梅的劝说下, 也穿上了有贝拉气味的衣服, 将自己暴露于危险之中来保护贝拉。
五、总结
《暮光之城》的作者梅尔在解释《暮光之城》受欢迎的原因时曾说, “她不是什么英雄, 也不识那些名牌, 就是一般人”。正因为是一般人, 所以每位女性都可以在贝拉身上看到自己的影子, 找到与自己相似的东西。抛开吸血鬼的因素不谈, 贝拉经历的许多事可能正在许多女性身上发生。可以说, 《暮光之城》充分还原了女性的种种憧憬
贝拉的变化过程, 像是丑小鸭的故事, 从一开始的弱小无力, 逐渐变得强大, 直到可以掌控自己的命运并且保护她人。贝拉的成长与蜕变, 正是许多女性所渴望的, 不仅仅是爱情, 更是对自身命运的掌握。
参考文献
[]波伏娃2004《第二性》, 中国书籍出版社。
[]卡罗尔・吉利根1999《不同的声音:心理学理论与妇女发展》, 中央编译出版社。
[]郭培筠2003《西方女性主义电影理论述评》, 《内蒙古民族大学学报》 (社会科学版) 第5期。
[]肖寒、何天平2016《女性主义电影理论经典文本解读——以劳拉・穆尔维的<视觉快感与叙事电影>为例》, 《新闻研究导刊》第12期。
[]刘杰、张瑞红2016《美剧<权力的游戏>中的女性形象的建构和取向》, 《电影评介》第5期。
[]郭培筠2003《西方女性主义电影理论述评》, 《内蒙古民族大学学报》 (社会科学版) 第5期。
[]肖寒、何天平2016《女性主义电影理论经典文本解读——以劳拉・穆尔维的<视觉快感与叙事电影>为例》, 《新闻研究导刊》第12期。
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