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好莱坞动画电影歌曲的叙事表意功能探析

减小字体 增大字体 作者:佚名  来源:www.bob123.com  发布时间:最新发布
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1 引言
华特·迪士尼公司于1937年出品了史上第一部有剧情的彩色动画电影长片《白雪公主》, 并随之发行了世界上首张电影原声音乐唱片, 其中一首经典歌曲———Someday My Prince Will Come至今仍广为传唱。由此开始, 这种音画结合的制作方式便成为了迪士尼动画电影的主要特色之一, 也引领了好莱坞动画电影的风潮。而好莱坞动画电影之所以能够风靡全球, 那一首首动听的电影歌曲无疑发挥着举足轻重的作用, 它们与影片情节的发展、人物形象的塑造等紧密相连。研究好莱坞动画电影歌曲不仅有助于提高审美水平和审美情趣, 也能为中国动画电影制作提供一些有益的参考。
2 基本概念
电影歌曲, 顾名思义, 即出现在电影中的歌曲, 作为电影音乐的有机组成部分, 其区别于以“器乐或无歌词的人生哼唱”[1]为主要形态的电影配乐, 是有人声演唱的, 既有旋律又有歌词, 因此可以更明确地传递主题和表达情感, 是电影不可分割的一部分。
“影视创作中, 所谓叙事, 简单说就是讲述故事。具体而言, 叙事可以分为两个部分, 即叙述和故事, 或者说‘讲什么’和‘如何讲’。”[2]按美国当代电影理论家大卫·波德维尔的说法:“叙事是一个包括故事 (fabula或story) 、情节 (syuzhet或plot) 和样式 (style) 的系统。”[3]而“表意就是创作者主体试图表达的意义”[4]。
好莱坞动画电影的故事来源各不相同, 有的是改编自世界各地的经典童话或传说, 有的是全新的创作, 还有的则是对经典的颠覆。而这些故事的成功讲述和意义表达都离不开电影歌曲的帮助。因此, 分析好莱坞动画电影中的歌曲是如何讲故事、如何表达创作者意图的, 便是本文的关键所在。
3 主要分类
按照不同的角度和标准, 好莱坞动画电影歌曲可以有不同的划分和归属。
首先, 按照现有的相关教材及主流观点, 电影歌曲本身可以划分为插曲和主题曲两部分, 其中主题曲又可分为片头主题曲和片尾主题曲。好莱坞动画电影歌曲自然也不例外。以迪士尼经典史诗动画大片《狮子王》为例, 电影甫一开篇便响起了由英国著名音乐人埃尔顿·约翰和蒂姆·赖斯共同创作的片头主题曲Circle of Life, 配合画面里太阳从地平线上升起, 非洲大草原上万兽群集, 共同庆贺狮王木法沙和王后沙拉碧的小王子辛巴诞生的景象, 正好契合了生命循环的主题。而仍由这两位打造的本片插曲Can You Feel the Love Tonight更是经典之作, 出现在辛巴和娜娜互诉衷肠之时, 千回百转, 情深似海, 也成为了本片的片尾主题曲。
其次, 从创作角度来说, 好莱坞动画电影歌曲可以分为原创歌曲和非原创歌曲, 且更多以前者为主, 上文提到的两首便是。从1941年迪士尼第二部动画长片《木偶奇遇记》主题曲When You Wish upon a Star获得第13届奥斯卡最佳原创歌曲奖开始, 到去年皮克斯作品《寻梦环游记》主题曲Remember Me获得第90届奥斯卡最佳原创歌曲奖, 迄今为止已经有多达12首出自好莱坞动画电影的原创歌曲斩获了奥斯卡, 可见这些歌曲的制作水准之高、艺术造诣之深和好莱坞动画制作公司对歌曲原创性之重视。而非原创歌曲也多是传世经典, 比如皮克斯《海底总动员2》中就引用了爵士音乐之王路易斯·阿姆斯特朗演唱的What a Wonderful World作为插曲, 配合鱼儿们逃离牢笼回归大海的慢动作镜头, 堪称完美。
再次, 从表现形式来说, 好莱坞动画电影歌曲又可以分为画内 (有声源) 歌曲和画外 (无声源) 歌曲。前者由画面中的人物演唱, 观众可以看到歌声的来源, 因此更容易产生共鸣;比如迪士尼《小美人鱼》的插曲Under the Sea就是由影片中的音乐大臣螃蟹塞巴斯蒂安所唱, 目的是通过描绘海底生活的美好来打消小美人鱼对于人类世界的向往, 观众在欣赏了它载歌载舞的“劝说”后也会颇受感染。后者则“来自画面叙述场景之外, 是创作者根据剧情需要外加的, 主要用来补充画面信息, 通过歌声和画面的双重表意功能, 让观众更明确地领会创作者的意图”[5]。比如在迪士尼《人猿泰山》结尾部分, 珍妮决定留下来和泰山一起生活, 他们手拉着手在非洲的原始森林中穿梭跳跃, 与此同时, 画外响起了由英国著名歌手菲尔·柯林斯创作并演唱的Two Worlds, “Two worlds, one family两个世界, 一个家/Trust your heart相信你的内心/Let fate decide让命运来决定/To guide these lives we see引领这些我们能看到的生命”, 旋律奔放、歌声昂扬, 充分表达了希望人类能够与动物、自然和谐共处的影片诉求。
4 功能探析
好莱坞动画电影“不是在原有剧情的基础上添加歌曲, 而是将剧情的一部分以歌曲的形式演绎出来。剧中的歌曲与剧情的发展融为一体, 歌唱即叙事”。[6]通过对大量好莱坞动画电影歌曲的分析解读, 总结出如下六大叙事表意功能。
4.1 直接叙事表意
“电影歌曲作为电影中一类特殊的声音具有强大的叙事功能”[7], 而这功能主要是通过歌词实现的。“歌词的内容是对电影情节的叙述, 也在一定程度上担当了电影对白的功能, 让观众在听到歌曲时便知道此时发生了怎样的故事。”[8]相当一部分好莱坞动画电影歌曲承担了直接进行叙事表意的角色。以华纳兄弟影片公司出品的《僵尸新娘》为例, 为了向被僵尸新娘强行带回“死人之地”的活人维克多解释整件事情的来龙去脉, 骷髅乐队以爵士乐的形式演绎了一曲Remains of the Day, 载歌载舞间将僵尸新娘被骗子欺骗杀害的经过交代了清楚, 推动了剧情的发展。再比如在迪士尼《风中奇缘》中, 听了英国探险家约翰·史密斯要改造美洲大陆、改善“蛮夷”生活的“豪言壮语”后, 印第安公主宝嘉康蒂演唱了那首深情婉转的经典作品Colors of the Wind, 抒发自己的情感, 也表达了自己认为应该尊重自然、尊重不同族群的观点, 传递出创作者的初衷。
4.2 控制叙事节奏
歌曲的表意功能还体现在其对于叙事节奏的把握, 因为歌曲是有节奏感的, 而这种节奏感可以和电影画面结合起来, 形成一个整体, 从而影响整部影片的节奏。[9]以梦工厂制作发行的《怪物史莱克2》为例, 作为《怪物史莱克》的续集, 承接上一部里史莱克和公主成婚的剧情, 影片一开始是史莱克和公主度蜜月的一系列欢乐场景, 搭配的是一首有着轻快鼓点节奏的歌曲Accidentally in Love, 让影片也具有了强烈的节奏感, 轻松带过这段铺垫情节的同时, 也为后面剧情的展开留出了空间。另外在迪士尼改编自漫威同名漫画的《超能陆战队》中, 有一组小宏和伙伴们一起开发装备、打造超能六人组的工作场景, 画外音是由美国摇滚乐队翻闹小子 (Fall Out Boy) 倾情打造的Immortals, 燃爆的节奏和动感的画面相得益彰, 紧凑的叙事节奏令观众热血沸腾, 也更期待之后的剧情。
4.3 衬托人物性格
不同的电影歌曲有助于塑造不同的人物形象, 衬托人物性格, 让观众在歌声中感受角色的本相。比如在照明娱乐公司制作的3D喜剧动画电影《卑鄙的我》中, 主人公格鲁一出场就用恶作剧吓傻了路边的小男孩, 随之响起的是为电影量身打造的说唱歌曲Despicable Me, “I'm having a bad bad day我今天倒霉透了/It's about time that I get my way正是我犯罪的时候了/Steam rolling whatever I see, huh清除一切挡路的, 哈/Despicable me卑鄙的我”。一边是格鲁用冷冻射线把排在他前面的人全部冻住的恶劣行径, 一边是充满“我是坏蛋我怕谁”气息的歌词内容和语气, 将又坏又贱的人物性格表现得淋漓尽致。再以皮克斯动画工作室的《勇敢传说》为例, 生性自由的苏格兰高地公主梅琳达好不容易有一天可以暂时摆脱母亲的礼仪调教去练习自卫技巧, 她射箭骑马攀岩喝瀑布水, 好不快活, 而背景歌曲是充满苏格兰风情的Touch the Sky, 曲风活泼跳跃, 歌词贴近自然, 歌声恣意畅快, 十分符合梅琳达的性格。
4.4 揭示人物心理
电影歌曲不仅可以衬托人物性格, 还可以刻画人物的内心世界, 揭示其心理状况。比如那首大家耳熟能详的迪士尼《冰雪奇缘》主题曲Let It Go, 正是作为艾莎女王的内心独白出现在电影中的。妹妹安娜在与艾莎争执时无意中扯掉了姐姐的手套, 暴露了艾莎刻意隐藏许久的冰雪力量, 惊慌失措间艾莎无奈出走, 当黑夜里她一个人在雪地里踯躅前行时, 唱出了这首歌曲。一开始曲调低沉、歌词压抑, 表现了之前艾莎因为怕自己的魔力伤害到别人而封闭隐忍的内心, 而现在魔力已被人发现, 她也无意再隐藏, 于是之后的副歌旋律和歌词都表现出她决定做自己的决心, 情绪高涨, 洒脱无畏, 起承转合将艾莎的内心变化揭示得一览无遗。而在另一部迪士尼经典动画《花木兰》中, 木兰参加媒婆的“面试”失败, 心情低落地回到家里, 看着湖中自己不同往日、浓妆艳抹的倒影, 她唱出了这首Reflection, 也唱出了自己内心的困惑。
4.5 渲染场景氛围
适当运用电影歌曲还可以为影片营造特定的场景气氛, 达到深化视觉效果的目的。以蓝天工作室制作的《里约大冒险》为例, 蓝色金刚鹦鹉布鲁和珠儿暂时逃离了走私者的魔爪, 一起坐在有轨电车的车顶欣赏落日, 布鲁想趁机表白, 为制造气氛, 金丝雀尼科在大肚鸟派卓的伴奏下以悠长的口哨开场, 演唱了一首Bossa Nova风的Fly Love, 轻松慵懒, 深情浪漫, 伴随着纷纷飘落的粉色樱花瓣, 渲染出无比美好的气氛。而在由索尼动画制作的《精灵旅社》结尾, 吸血鬼公爵德库拉最终接受了女儿梅维斯的人类男友乔纳森, 一家人和各色怪物一起为梅维斯开生日派对, 在派对上大家合作献唱了一首热闹的说唱歌曲Cause You're My Zing, 将影片的合家欢氛围推向高潮。
4.6 表达电影主题
电影主题的表达离不开电影歌曲的一臂之力, 尤其是片头主题曲和片尾主题曲。比如在前文提到的《木偶奇遇记》开头, 伴随字幕出现的是When You Wish upon a Star的悠扬歌声, “When you wish upon a star当你对着星星许愿/Your dreams come true你的美梦便会成真”, 这是故事的讲述者和亲历者小蟋蟀在引吭高歌, 随后展开的就是这个美梦成真的故事。而这首歌在结尾处再次出现, 首尾呼应, 深化了主题。再以梦工厂的经典动画史诗片《埃及王子》为例, 影片最后, 摩西终于带领希伯来人走出了埃及, 本片的主题曲也随之响起, 是由两位乐坛超级天后玛丽亚·凯莉和惠特妮·休斯顿共同演唱的When You Believe, 气势如虹, 荡气回肠, 令人心潮澎湃, 歌词中所唱的“There can be miracles when you believe当你深信的时候, 奇迹将会出现”也正是本片的主题所在。
5 结语
好莱坞动画电影之所以能在全球范围内取得如此大的成功, 这些动听的电影歌曲功不可没;它们不仅是电影叙事的一种重要手段, 更可以实现纯音乐所不具备的表意功能。中国的动画电影制作者们如果能在提高技术水平的基础上, 更多地学习好莱坞动画制作公司的思维方式和艺术观念, 特别是对电影歌曲的重视态度, 就一定会取得长足的进步。
参考文献
[1]罗春柳.影视音乐的表意功能研究[D].济南:山东师范大学, 2011:7.
[2]唐伟胜.叙事[M].广州:暨南大学出版社, 2010:4.
[3]李显杰.电影叙事学:理论与实例[M].北京:中国电影出版社, 2000:21.
[4]刘吾康, 李立.表意也是一种叙事——纪录片叙事观念探微[J].电影文学, 2010 (4) :4-7.
[5]韩瑛.浅谈电影音乐对电影的诠释作用[J].电影文学, 2010 (23) :134-135.
[6]蔡佳立, 李媛媛.迪士尼动画电影歌曲翻译的音形意[J].常州工学院学报:社会科学版, 2017, 35 (6) :78-82.
[7]刘小波.电影歌曲与电影叙述——兼谈电影歌曲的文化意义[J].四川戏剧, 2016 (4) :25-31.
[8]薛蓓.电影歌曲在歌舞电影中的叙事表意功能探究——以歌舞电影《dream girls》为例[J].新西部, 2016 (24) :102-103.
[9]王少艳.由叙事看电影音乐的表意功能[J].电影文学, 2013 (21) :140-141.
 
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