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浅论詹姆斯.艾弗瑞的英国电影

减小字体 增大字体 作者:李婕    来源:www.bob123.com  发布时间:最新发布
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 摘 要: 詹姆斯·艾弗瑞作为一位美国导演,却热衷于拍摄英国性的电影,且其电影多改编自文学名著。他的英国电影影像风格唯美精致,主题则是对英国国民性的反思和对英国上层阶级的批判,包括表现了英国社会令人窒息的环境,批判了传统习俗以及中产阶级道德观念和行为准则对人的思想感情的禁锢,揭露了工商业社会中上层阶级的自私虚伪、残忍冷酷。影片的视听语言因素,包括:场景、摄影、服装、音乐等制作精良,为影片营造出如诗如画的唯美风格。它们构成了艾弗瑞电影独特的视听魅力,给观众以极大的享受。
  关键词: 英国电影 国民性 上层阶级 丑恶 唯美
  
  在美国众多的电影人中,詹姆斯·艾弗瑞是独树一帜的一位导演。他是一位地道的美国人,却偏爱拍摄英国性的电影,且他的电影多改编自表现英国的文学名著。他的影片洋溢着田园牧歌式的情调,显得恬静优雅,然而在美丽的风景背后却隐藏着丑恶的人性:其电影的主题往往是对英国国民性的反思和对虚伪丑恶的英国上层阶级的批判。这些英国特色的电影为艾弗瑞赢得了艺术和商业上的双重成功:《看得见风景的房间》、《霍华德庄园》、《长日留痕》等影片不但获得了奥斯卡和欧洲电影节最佳影片、最佳导演的提名,而且票房成绩斐然:《看得见风景的房间》、《霍华德庄园》均以几百万美元的低成本,获得超过了2000万美元的北美票房。英国电影成就了艾弗瑞,也形成了他独有的导演风格。由于《看得见风景的房间》、《霍华德庄园》、《长日留痕》三部电影为艾弗瑞的巅峰之作,可代表其电影作品的最高艺术水准。因此,本文通过分析以上三部作品来解读詹姆斯·艾弗瑞的英国电影。
  一、对于英国国民性的反思和对英国上层阶级的批判
  艾弗瑞的电影优雅唯美,但绝非停留在对上世纪初英国上层社会的美好想象。在舒缓恬静的影像行进中,电影深刻而不着痕迹地探讨了英国的国民性,对于英国上层阶级的丑恶予以揭露和批判。
  (一)批判了英国传统的社会习俗和道德观念对人的思想感情的禁锢
  《看得见风景的房间》一片通过女主人公露西追求爱情的曲折经历,表现了英国社会令人窒息的环境,批判了传统习俗对人的束缚,以及中产阶级道德观念和行为准则对人的思想感情的禁锢。中产阶级出身的露西青春美丽,充满活力,可是受到英国中产阶级道德观念的约束,她只能压抑个性,竭力掩饰自己内心的情感,这使她一度错过了与青年乔治的真爱。影片通过几个象征性的片段,生动地表现了中产阶级道德观念对于露西内心情欲的压抑。在露西、巴特利小姐等一同乘马车出游的途中,意大利车夫当着游客的面亲吻身边的情人,此时,露西举着望远镜朝伊格牧师指的景点望去,无意看见的却是车夫与情人亲吻。这一组镜头暗示出虽然在众人面前,露西严格地以保守的道德观念约束自己,但内心对情欲和爱的渴望仍不自觉地流露出来。最后马车上的伊格牧师实在看不下去,将车夫的情人赶下车,拆散了这对恋人,正象征着英国人循规蹈矩的行为准则对于露西的束缚以及对于她与乔治爱情的阻挠。而露西的表姐巴特利小姐则是影片中中产阶级保守道德观代表。她时刻小心谨慎,言必称“体面”,对于好心的埃莫森先生提出要与她们换房间的建议,她大为紧张,极力拒绝。众人出游时,巴特利小姐发现露西走向乔治的方向,便慌忙跟去,当看见乔治拥吻露西时,她当即大声阻止。这个神经紧张,保守可笑的老处女就像传统观念一样,无处不在地监视、约束着露西的言行,阻止露西追寻内心深处的真挚感情。
  爱默生曾经在书中写到:“英吉利民族以抑郁闻名天下……这种抑郁的性格已经深深扎根在英国人的特性里……”[1]电影《长日留痕》中的男主人公史蒂文斯将这种压抑与克制近乎夸张而又不无深刻地表现出来。达林顿庄园的男管家史蒂文斯毕生以效忠主人,恪尽职守的职业准则行事,为了成为杰出的管家,史蒂文斯近于自虐地克制着自己的欲求。为了工作,他没能见到父亲最后一面,甚至没有时间来缓解内心的悲痛。为了工作,他一再压抑对深爱的肯顿小姐的感情。为了遵守所谓的职业守则,史蒂文斯错失了生命中最美好的亲情、爱情,成为丧失了独立人格的行尸走肉。男仆文化作为英国文化的代表,将英国保守、克制的社会习俗对于人的思想情感的束缚发展到了极致,这种束缚甚至剥夺了人的正常欲求。
  (二)批判了英国中上层阶级的自私虚伪、冷酷残忍
  《看得见风景的房间》、《霍华德庄园》的原著作者福斯特曾经这样批评:“冷漠顽固,谨小慎微,求全责备,市侩实际,缺少幻想,虚假伪善,这些特点在任何国家的中产阶级身上都不难发现,但在英国它们却成了民族的特点。”[2]导演承继了原作者的批判精神,在电影中对英国中上层阶级种种丑恶之处予以揭露和批判。在《看得见风景的房间》中,露西的未婚夫赛西尔外表温文尔雅,言必谈艺术,实则精神空虚、情感贫乏、充满门第偏见。他声称自己讨厌工作,但对于工业社会却没有任何实质性的抵抗,只能在优越家庭的庇佑下生活。他总是满口高雅的音乐艺术,却不懂得出自人天性的至纯至真的情感,他对于露西的爱是虚伪和空洞的,正如乔治所说:“他娶你只是当做拥有一幅名画,或一个象牙盒子,纯粹是拥有和供欣赏用的。他并不需要你活生生的人……”这在塞西尔与露西接吻时可笑的一幕可以看出:他谨慎地四处张望,在确定没有人的情况下,笨拙地试图亲吻露西,此时金丝眼镜却从鼻梁上滑了下来,挡住了他的亲吻。恋人间最自然的真情流露的时刻,塞西尔却表现得生硬而缺乏激情。
  在《霍华德庄园》中,作为上层阶级的威尔克斯,崇尚物质至上主义,情感冷漠、自私专横,对于底层小人物表现得极度冷酷残忍。玛格丽特姐妹同情下层出身的巴斯特的生活窘迫,希望威尔克斯能给予帮助,威尔克斯于是告知巴斯特工作的保险公司即将破产,建议其另谋生路,而巴斯特辞职后去的另一家公司才真正破了产,雪上加霜的巴斯特一家因此生活更加朝不保夕。对待下层人如此,面对自己的亲人,威尔克斯也是毫不心软。对于妻妹海伦未婚先孕,他表现得愤怒不解,当身怀六甲的海伦想在离开英国前在霍华德庄园借住一晚时,他竟然严词拒绝,理由是如此做会败坏了威尔克斯家的家风。可是对于自己曾与人发生私情的失检行为,威尔克斯却绝口不提所谓家风,反而视之坦然,其心胸狭窄、自私虚伪、专横冷酷毕露无余。

  艾弗瑞喜欢改编各民族作家的作品,除了改编过英国作家福斯特的小说外、他还改编了英籍美国作家亨利·詹姆斯、日裔英籍作家石黑一雄等的作品,不同民族的作者在作品中都会加入本民族或其他民族的元素,不仅能在电影中展现其他民族的民风民俗,更能使电影对英国文化的审视与反思具备国际化视角,从而更为全面客观地把握英国性。比如在电影《看得见风景的房间》中,影片的前半段故事就发生在意大利,风景如画的佛罗伦萨将男女主人公的邂逅、相爱衬托得美丽异常,更为重要的是,意大利文化中的自由奔放,激情浪漫,深深地感染着女主人公露西,这是一种与她自小所处的环境、所受的教育完全不同的文化:文艺复兴时的壁画,广场的雕塑,凝固下人们激情迸发的瞬间,充满了灵动的生机。两个意大利人因发生口角而激烈打斗,其中一个竟至于被刺死;车夫在赶车时可以旁若无人地与情人亲吻,意大利人的率性而为,自由奔放的天性,令表面拘束端庄,循规蹈矩的露西惊奇,更唤醒了她内心压抑的情感和欲望。“意大利是作为检验英国中产阶级社会准则的手段存在的,意大利不仅是一个地理概念,还代表了一种观念与文化。”[3]在意大利遵从内心欲求的观念和生活态度的对比下,英国保守的道德观念和行为准则更凸显出其反生活性。
 

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