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网络小说:类型化现状及成因

减小字体 增大字体 作者:许苗苗  来源:www.bob123.com  发布时间:最新发布
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  打开文学类网站,映入眼帘的是一些你似懂非懂的栏目标题:“玄幻”、“仙侠”、“盗墓”似懂,“同人”、“穿越”、“眈美”非懂……这些栏目下囊括的正是当前网络小说的主要类型。 
  一般想来,网络为想象力肆意张扬提供了最好的园地,网络文学应当是花样百变、奇招叠出的,然而,实际情况却并非如此,当前大多数文学网站都以题材而非传统的体裁为依据设置栏目,在特定的题材项下,大量相似的故事重复上演,读者可以预期故事的人物、情节甚至结局。为什么口味各异的网络公众会囿于既定题材的小圈子?网络小说类型化是偶然还是必然?本文将就当前网络上较多的“同人”、“穿越”、“盗墓”和包括“耽美”的性小说等几类展开论述,讨论其特点、追究类型化的成因及与传统文学作品中类似题材的不同之处。 
   
  网络小说主要类型及特点 
   
  当前网络小说主要题材有玄幻、同人、穿越、盗墓、情色等,有关“玄幻”类已有较多论争,本文主要着重于后几类。 
  “同人”题材指利用已有文学人物形象进行改编或续写的作品,如由“神雕侠侣”衍生的小龙女、郭襄同人,由“哈利波特”系列衍生的哈利波特同人等。我国经典四大名著中众多深入人心的形象更是网络同人小说的热门对象,如获奖网络小说《悟空传》堪称同人类的代表,它将以往冲动、叛逆、行动派的孙行者演化为颇有哲人一般个性化思维的孙悟空;不仅出版了纸制读物,还被改编为影视作品,为作者今何在赢得盛名。《红楼梦》同人也有《梦红楼》、《情丝万种续红楼》、《跳龙门》等,金陵十二钗令人唏嘘的命运在网友笔下花样百出。2007年中,知名网络作者安意如推出同人小说《惜春记》,《红楼梦》中四姑娘惜春被写成秦可卿与贾敬的私生女,乱伦的身世成为其内向性格、冷漠态度与悲剧命运的根源,红楼梦中的人物关系遭到了令人耳目一新却匪夷所思的改写!这不由令人反思“同人小说”到底是什么?如果作者有新鲜的想法,独立的故事内容,却又与原文无关,为何不开始新的故事,而要对原著人物取而用之?这种做法是致敬还是亵渎?有没有因袭或是取巧的成分?在多大程度上可算创作?为吸引读者,网络小说强调故事性,角色多用来发起和执行任务,内心活动不多,人物形象相对单薄。而同人小说使用已有的人物,在新故事开启之初就已经在读者心目中树立起了丰满的人物形象,这样既省略了大量绵密的铺垫,又可加快故事情节推进速度,以此作为阅读基础似乎是一个好办法。这种“好办法”简化了创作过程,还能利用原著的名气吸引公众的好奇心和亲切感,同人小说因之大行其道。 
  “穿越”小说是当代人因缘际会回到古代,利用现代科学、历史知识参与甚至推动历史的发展,揭开历史迷团或对史书上语焉不详的部分重新解释的故事模式。随着新编历史剧尤其是清宫戏的荧屏热播,人们对古代宫廷热情高涨,一时间康熙、雍正,格格、贝勒都成了公众口头的热点词汇,普通人也有了几分历史兴趣。黄仁宇《万历十五年》将历史课本上的“起因、发展、影响、意义”还原为人在特定情况下特定的行为方式,平行的视角和细密的叙述把宏大的历史变成了引人入胜的故事。香港黄易《寻秦记》把“时空穿梭”与“历史是不能改变的”这一必然规律结合,既含幻想又合逻辑,使读者亲身经历了秦统一六国的惊险与血腥,同时把那种明知结果惨痛却无能为力的痛惜写得真真切切:在既成事实的历史面前,当局者即便有了旁观者的清醒,也只能扼腕,眼睁睁看大势已去。台湾席娟《交错时光的爱恋》中,将跨时空爱情从西方的“僵尸新娘”套路中解放出来,进行当代中国本土化,提供了平凡现代小女子进入古代皇宫,得到古典浪漫爱情的蓝本。以上几方面都为网络上穿越小说的兴起提供了基础。网络上流行的穿越故事绝大多数是现代女性在古代的奇遇。她们或是灵魂转移,或借时空穿梭机等去到古代;有的直接成为格格、侠女,有的虽沦为仆婢,却能够利用知识优势赢得尊重,摆脱平庸身份,成为主人的保护神、主心骨。穿越到古代的人由于教育背景和文化差异,总会闹出不少笑料,但却能利用现代知识逢凶化吉,并邂逅王孙公子赢得爱情。穿越小说受欢迎的原因有二:一是当代人哪怕再平庸,也对古时朝代更替、国运兴亡有个大致了解。以当代身份去往古代,人人都是预言家,如果再带有“手电筒”、“计算器”等工具,更能将平凡演变为出神入化的法宝。另一方面,当前节奏紧张的都市生活中,白领女性压力较大,高学历、高收入的她们,想要寻觅到如意郎君十分困难,难免对古代才子佳人羡慕不已,不少人梦想“嫁人当嫁纳兰君”,通过故事穿到古代与意中人见面,也是一种甜蜜的解脱。因此,穿越类小说特别受女性读者欢迎,在以女性为主要读者群的“晋江原创网”和“红袖添香”网中,“穿越”、“清穿”等都是热门关键词。 
  2006年,署名“天下霸唱”的《鬼吹灯》一举成为当年网络小说中最红的一部,同时也引发了公众对“盗墓”故事的兴趣。其后南派三叔的《盗墓笔记》、根据纪实小说《关中盗墓贼》改编的电视剧《墓道》等,都取得一定反响,甚而吸引盗墓贼模仿其中手法实施犯罪。盗墓小说主要利用心理悬疑和视觉描写营造恐怖气氛,除历史背景外,还需要大量古代玄学、风水、阴阳、禁忌、宗派以及天象和地质等方面的知识加以铺垫。虽有幻想成分,但较强的推理逻辑使盗墓小说看起来更接近现实。前面提到的“穿越”类是主要面向女性的爱情幻想小说,而“盗墓”类则可看作主要面向男性的恐怖推理小说。盗墓小说内容丰富,线索众多,看起来很有“知识含量”。如《鬼吹灯》涉及历史典故、民俗风情,连众多学者研之不尽的《易经》都讲得头头是道,还逼真地描绘了湘西、滇南、西藏等丛林、沙漠、高原的地貌以及许多古城的来历,素材之多样、知识之广博令人咋舌。因此,在天下霸唱身世揭密之前,有人猜测他是考古专家,也有人认为他是中学教师。但《竞报》的一篇专访却褪去了天下霸唱神秘的面纱,他坦承自己学历不高,没怎么看过书,关于《易经》的知识来自一本《易经杂谈》,异域风情、山川地貌等的描写“都是我东拼西凑的”,在现实生活中对探险没有兴趣,在故事里却“怎么惊心动魄就怎么写。”这种情况并非个案,百度《盗墓笔记》作者“南派三叔吧”里,网友说“作者知识面很广……不知作者是否深究过风水学,考古学,旅游文化学……”而南派三叔却说,“(故事中有关盗墓的细致描写)实际上很多是根据旧小说改编的,也有不少细节是根据好莱坞电影想象出的。”由此可见,在网络小说创作中拼凑内容的现象并不鲜见。网络提供了广泛的知识来源,给网络作者无限联想和解释的依据;而薄弱的专业背景不会使他们的构思受到束缚。在对奇观、迷案的解释方面,网络作者们真正做到“无知者无畏”,通过文字的叙述达到视觉的满足。由于创作过程本身就有拼凑成分,对网络素材即取即用,网络读者都是食欲旺盛的饕餮,网络作者则烹调起大杂烩:什么时尚加什么,怎么鲜艳怎么来。同样,他们的版权意识淡薄,在题材和内容的共享方面也很大方:取之于民、用之于民,所以天下霸唱坦白说“我赞成跟风《鬼吹灯》”,南派三叔则毫不讳言自己走的是《鬼吹灯》开启的盗墓路子。 
  在网络这个约束相对宽松而内容极为丰富的媒介环境中,上网者几乎能找到自己感兴趣的任何内容,一些争议性话题也有了探讨的空间。现实社会讳言的“性”在网上很常见,情色、虐恋、畸恋、同性恋、忘年恋、性倒错等题材小说的读者都不少。性小说经历口传手抄、油印小报阶段,虽然屡遭禁忌却经久不衰,网络技术给了它们最大便利,使其迅速建立起读者群,并有了产生“宏大巨著”的条件。《金鳞岂是池中物》可以看作网络成人小说的代表,它以一个出身市井的“海归”回京创业为线索,穿插起

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