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迪斯尼动画电影剧本写作

减小字体 增大字体 作者:杰森·施瑞尔(美) 鲍玉珩 钟大丰  来源:www.bob123.com  发布时间:最新发布
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  国王万岁
  
  在《狮子王》中,一个能够帮助完成故事的梗概的主题是通过一种漫长的发展过程来完成的。1989年,工作室接到了项目,当动画片团队试图在传统的《斑比》里寻找一种用动物的形式来讲述一个有趣的寓言的故事的时候,他们最终确定在非洲以狮子作为主要的角色。“当我看到这个项目。描绘的非洲有着一点哈姆雷特感觉的斑比——Bamblet。”联合编剧lrene Mecchi回忆道。《狮子王》在《森林之王》的联合导演RogerAlters和Rob Mink和《美女和野兽》的制片人Don Hahn在犹豫中开始他们的旅程。他们决定来用一种有野心的有着神秘结构的现实感,结合着宏大史诗的宗教故事和经受住时间考验的莎士比亚故事之中的元素。“《狮子王》有些优点,颇像Joseph的意味——一个逃离部落的王子,”Don Hahn说。“还有哈姆雷特——寻找杀死他的父亲的凶手,而且被他父亲的灵魂所缠绕着。英雄已经战胜了许多的东西,克服了许多的困难,最后胜利地返回了他的国土。”
  但是那是说起来容易做起来难的。工作组用了三年的时间,他们换了不同的题目和创作方法以及剧本,但是在整个的过程中没有得到一个清晰的故事线索。
  最后工作室把他们的目标定在《阿拉丁》上,当时大多数的动画制作天才已经转向他们的下一个制作项目了。《森林之王》在很大程度上被认为是没有什么成效的,每个人想要做的是《风中奇缘》这部作品。“那就像一个B级的工作”,故事的负责人BrendaChapman回忆道。“那不是一个A级的工作者愿意做的工作。”那给国王一个受害者的形象,所以剧组的工作人员被灌入了一种强烈愿望,想要把这样的谦卑的开头和次级的地位提升的愿望,从而来证实他们的项目的可执行性。把那样的崇高的目标放到自己的脑海中,国王的创造性的改进的愿望引导整个故事制作组。
  早在我们招募Rob Minkoff和RogerAllers来指导这部电影的时候,Don回忆道,Allers,Minkoff,和Hahn一起把他们定义的“智囊团”融入到故事的建构之中。除了Allers,Minkoff,还有Hahn,制作团队包括了故事的总负责人Brenda Chapman,生产设计师Chris Sanders,艺术总监RandyFullmer,还有《美女和野兽》的联合导演GaryTrousdale和Kirk Wise。用图钉和画图纸,这个团队花费了两天的时间来组织故事,为故事建构了一个牢固的故事梗概。编剧lreneMecchi和Jonathan Roberts在后面很快的完成了故事版,然后和Chapman的故事团队紧密地合作,来完成叙述。
  “我们在我的办公室里面呆了两天。”Don说,“Rob Minkoff和Roger Allers,Brenda Chapman,Kirk Wise等人还有我,我们是一群合作伙伴,如果你看到那些故事是什么,等两年以后你再看到电影,你会发现故事的结构并没有什么太多的变化。那仍然是一个关于一个年轻的。勇敢的。出生在皇家贵族的狮子的幼童的故事,那是一个很容易发展故事情节的道路。他被他的叔叔给背叛了,他的叔叔杀死了他的父亲,他逃走了,然后在森林里带着那些‘野孩子’的特征长大了。当他再回来的时候。他就能够战败他的叔叔,宣称他的合法的地位。那是一个用艰难得到的教训。”
  故事和剧本写作团队把哈姆雷特的故事,和把坏人刀疤变成木法沙的弟弟,也就是辛巴的叔叔的故事融合了起来,使得故事的情节能够超越国王的家庭事件,带来一种对于中心冲突的更为深刻的回响。他们对于那种圣经中关于对约瑟夫的暗示,对于生在贵族之家的王子的不合时宜的逃亡,并不羞愧。仅仅为了在危机的时刻能够宣称他的合法地位的时候胜利地返回。这些和其他的叙事的因素来共同促进电影整个的神话结构和史诗般的范围,给它赋予力量感和重量感。现在所有的故事制作者都需要有一个有足够说服力的主题来应对他们所提出的希望和期待。
  “在一部迪斯尼的动画片中,角色们是有生命的,而一个牢靠的主题也是如此,”Don说,“事实上,那些东西是不可分开的,因为主要的角色们——好人和坏人——都是用来表现主题的。《阿拉丁》是一个关于认识你自己的故事。《美女和野兽》是让我们不要根据书的封皮来判断书的好坏。《狮子王》早期的问题就在于缺少一个明确的主题,最后我们意识到这个主题是有关责任的,那是关于离开童年,面对现实的问题。在LindaWoolverton早期的剧本中,她就开始建构了一种能够允许这样的主题被解释的结构。但是那仍然需要好多工作来完成。”
  《狮子王》的实质,作为一种现实感的关于年轻王子的故事,还有国王和他继承王位的真正含义。制作团队意识到他们电影的主题应该讲出那种个人责任的问题,还有在每个人的生活中,当他们必须离开他们童年的生活而像一个成年人那样来面对这个艰难世界的时候,这是关键问题所在。
  “对我来说,”Rob Minkoff说,“电影中的主要的关系是父亲和儿子的,这在我们的第一个大的故事讨论会中就是很清晰的。探索木法沙和辛巴这样的角色帮助我们夸张了那种责任的主题,而且这样主题是以人性化的具体的方式讲出的。”
  “木法沙一直存在在剧情中,‘你必须在你的世界里找到你自己的位置。’”Don解释道,“辛巴想要逃避,和那些野孩子丁满,鹏鹏那样的到处闲逛,但是到了最后他发现他的使命和责任让它返回家园来,从残暴的统治中把他父亲的家园拯救出来。”“‘你是如何对你的周围的人负责的?’或者‘你在你的家庭里面是负怎样责任的?’这类的暗喻”Roger Allers说,“是人们能够从电影中联系到现实的普遍问题,我认为那些问题总是合适的。”在头脑中记住那些衔接的概念,他们开始寻找能够完善故事的办法,使得这种有关责任的主题能够浮现在剧目中并被强调。
  在许多早期的构想中,木法沙一旦死了,他就不被看到了。他的缺席被感到是讲故事的人试图把辛巴的旅程带到一个让人满意的结局中。这个团队用很长的时间来研究找到强烈的动机来使得辛巴从他父亲死亡的内疚中走出,回到他需要面对的过去。自从他们的整个故事建立在父亲和儿子的关系的基础上后,他们得到了最后的结论,答案就藏在二者关系的最终的解决之中。
  《哈姆雷特》作为一个直接主要激发灵感的材料,创造者建构了一种让人意外的段落,在那里狮子王子在非洲的大草原上面高高的云朵处遇到了他父亲的灵魂。除了严肃,在这个情感的交流时刻,木法沙告诉辛巴忘记他是谁。他已经忘记了他的父亲。通过在生活中不代替他的位置,使他的父亲丢脸的记忆作为一个足够强大的因素来说服 辛巴远离他的愧疚和童年,成为一个他生来就应该是的国王。这是辛巴超越自然的与他父亲的相见,还有能够暗示出和另一个受到折磨而又注定伟大的年轻王子,那就引出了他的那一句“是生存,还是死亡?”的良心质问。在这个角色定义的时刻,在第二幕,辛巴最后选择承受这种伟大的责任,返回他骄傲的土地,宣称他作为统治者的特权。他们的主题——或者说。整个的叙事——为有着这重要段落的创造的制作人来把它们完成,这种故事的讲述是如此的有力度,以至于它注定成为为这一个部分增色的地方,而且引领了伟大的电影时代。
  那个伟大的“国王的返回”的段落并没有贯穿整个电影的发展过程中。“我们都打算有一个‘是生存,还是死亡’的场景,而那是电影中的最后的部分了,”联合导演RobMinkoff说,“木法沙和辛巴说话,然后离开,辛巴思忖着应该怎样做。那就是文学中的‘是生存,还是死亡’的时刻,后面的所有内容都像那一场那样的精彩了。”
  新的内容添加给电影段落,而它本身需要对这个有关责任的主题做出承诺,它把所有的故事因素联系到一起,而那些因素是制作者几年的

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