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论《云溪友议》的小说性

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  晚唐范摅所撰的《云溪友议》具有小说特征,历代公私书志多将之著录为小说。自近代鲁迅开始,他在《中国小说史略》中认为《云溪友议》是“以传奇为骨”,将之放在唐传奇中予以介绍;候忠义著的《隋唐五代小说史》也将之放在“唐晚期传奇小说”一章,与著名的传奇集袁郊的《甘泽谣》、裴鉶的《传奇》、康骈的《剧谈录》和皇甫氏的《原化记》等一起论述。由上述可见,《云溪友议》的小说性质具有双重性。换言之,即它既有传统目录学意义上的小说性质,也有吸取传奇新因素影响的传奇性质,从而具有当代小说概念所确定的某些特征,下文仅就从当代小说概念的角度论其小说性。
  在《云溪友议》中,并不是所有的条目都具有传奇小说的性质,相反,只有少数条目的小说性相对而言强一些,这些条目的小说性主要表现为三个方面。
  
  一、故事性较强,情节完整
  
  首先,对事件发生过程的描述比较完整。如《因嫌进》记吴武陵中举事,由发端故事、主体故事、尾声故事三个部分组成。在每一部分里,作者几乎都要交代起因、发展、结果,曲折地描述了吴武陵与李吉甫结怨的过程、权重位高的李吉甫欲泄私忿干涉科举却反被主考官误解的过程以及结尾吴武陵因私人恩怨而侥幸登第后,还对自己的名第不满,口吐狂言,惊动同榜中第的人。此条字数不多,但事件的发展过程却交代得清晰有致,前因后果,环环相套。在科举的时代里,特别是在唐代,文人的科名往往与达官贵人的举荐联系在一起,及第举子或是将相私人,或是座主密旧,而象吴武陵这类因与官员之间有怨仇而中第的情况,是罕见的。事件本身就很奇特,富有传奇色彩,范摅的讲述不加入任何主观的评论,只是注意交代清楚与此事相关的细枝末节,故事曲折跌宕,引人入胜。
  其次,注意对主要情节的敷衍铺排,并适当地加入次要情节。如《玉箫化》写韦皋和玉箫之间生死相恋的故事。这本是一个传统题材,在《搜神记》中有三篇相似的故事,即卷十五的“王道平”条和“河间男女”条、卷十六的“紫玉”条。
  这四个故事的基本结构有五个因素:(1)男女相悦私定终身(2)男方远离经久不归(3)女方因情而死(4)男方以情感动女魂相见(5)双方短暂或长久的团圆。紫玉与韩重的团圆是短暂的,是悲剧性的,其余三者皆是大团圆。很显然,《玉箫化》在故事的构思和行文结构上,受到前三宗故事的启示很大,但《玉箫化》还特别注意对过程的描述,甚至有意安排一些游离于主要情节之外的内容,用以推迟故事高潮的到来,从而使故事内容更加丰富细腻,叙事的节奏舒缓,情节曲折繁复。
  其三,注意悬念的设置。《名义士》比较典型。它的情节可分为四个部分:概述义行、义葬同流、驿将报恩、义士扬名等,其中义葬同流。作者采用第一人称“我”的限知视角,让廖有方叙述事情的经过。廖有方下第后,在公署中遇到患病的秀才,奄奄一息的秀才已经没有力量报出自己的名字了,仍然感叹“辛勤数举,未偶知音眄睐”,并请求安葬,廖有方于是贱卖鞍马,将秀才埋葬并赋诗痛悼。这是廖有方和无名秀才之间的交往,而无名秀才已逝,只有廖有方知道此事的详细经过,所以作者没有对这个过程进行客观叙述,而是录用书板所记的廖有方自述,在表层意义的传达上更为真实可信。同时,也揭示出廖有方行为的出发点。这样,为读者留下了一个悬念:无名秀才是谁?驿将报恩部分叙述廖有方知道无名秀才身世的过程,是此故事最富有戏剧色彩的部分,廖有方游蜀后,还到灵合驿时,受到驿将的特殊接待:妻子拜见、以“仆马皆饫啜熊鹿之珍”半个月、赠送价值数百千的缯锦等,面对这一些,廖有方因不知道原委而“悚惕尤甚”。作者在此部分运用全知视角,自始就给予读者很多暗示,如一层暗示:驿将把廖有方迎归自己的私人住处,他的妻子出来拜见,暗示事情与这位妻子有关;驿将的妻子出来时,身穿着“素衣”,反复拜谢,“呜咽”着,暗示与丧事有关:二层暗示:驿将夫妻两人的接待殷勤极至。三层暗示:临别时,驿将的妻子又出来,这次是“悲啼”了。与廖有方的逐步迷茫相反,读者则根据暗示而步步接近谜底,也就是廖有方所义葬的秀才是驿将的妻兄。名叫胡绾。在悬念被揭开的过程中,廖有方的一头雾水,读者的渐渐明了,其间的反差,造就了极强的戏剧效果。
  其四是伏笔的运用。小说作品的前伏后应主要是为了情节叙述的严谨细密。如《玉箫化》中的玉环,韦皋离别时,因情留赠玉环,是一伏;玉箫因情而死,主人感动将玉环套在中指同葬,是一应,也是一伏:玉箫转世为歌女,手中有肉环如玉环状,是一应。这样,主要情节因为玉环设置的前呼后应而清晰完整,此外,如《题红怨》中卢渥在御沟拾到题诗红叶与宫女在巾箧中看到红叶的呼应、《钱塘论》中张祜出场时“甚若疏诞”的自负行为与以诗文较优劣后而居于徐凝之下的呼应等,伏笔的呼应,使故事的结局既是出人意外的,又不显突兀,都在情理之中。
  
  二、细节描写的大量运用
  
  《芋萝遇》记西施被王轩的诗作所感动,显身与王轩相会。因为西施是美丽的女鬼,又是感恩自荐的,所以,她出现时,用了一连串的细节描写。一是服饰细节,“振琼踏”,体现出女性的妩媚:二是体态细节,“扶石笋”,体现出女性的娇娜:三是行为细节,“低徊而谢”,体现出女性的羞涩。作者用细节生动地表现了西施为酬谢王轩的赏识,努力克服自己的怯羞,进行了精心的打扮,反映出西施的知遇感激之情是非常深厚的。这些细节描写充分体现了作者的艺术想象力,他在充分体察人物的情感与个性的基础上展开铺陈,极有感染力。正是“想像的合理性,不应当用推理、考证的眼光来加以衡量。而是要由想像中所含融的感情与想像出来的情景,是否能够均称得天衣无缝,来加以衡量的。”
  
  三、人物形象的塑造
  
  在《云溪友议》的人物形象中,玉箫的多情、于頔的宽容、严武的暴躁、张祜的狂傲、崔涯的放荡不羁、柳棠的侍才狂诞、廖有方的重义轻财等人物个性的刻划,都是非常引人注目的。
  首先,作者选择典型的事件塑造人物。如写玉箫,是侧重于她的为爱死为爱生;写于頔,选择他不追究下级官员的无礼言行,不强占才子所喜欢的女子和歌妓,认真地反省自己的过失;写严武,选择他为母亲用锤子击杀父亲的爱妾,对下级官员凶狠残暴;写崔涯,选择他的诗对妓女身价声誉的极端影响;写柳棠,选择他对上级官员无礼,并挑起府主和恩师之间的纠纷等。这类事件表现了人物的生活态度,充分地展示了人物的性格特征。
  其次,用人物的语言体现人物的个性,如韦皋违约,玉箫只是叹息说:“韦家郎君,一别七年,是不来耳!”,然后绝食死去。她对韦皋没有一丝谴责,可以说爱得很深,显示出玉箫的温柔多情。于頔通过崔郊的赠诗,得知自己高价购买的宠婢是崔秀才的恋人,命令人将崔郊召来,一见面,握着崔郊的手说:“‘侯门一入深如海,从此萧郎是路人。’便是公制作也。四百千,小哉!何靳一书,不早相示!”于頔爱才轻财、爽朗直捷的个性在他的语言中表现出来。严武击杀父亲的宠妾后,严定之手下为他开脱,说是戏玩铁锤时误伤的,八岁的严武说:“焉有大朝人士,厚其侍妾,困辱儿之母乎?故需击杀,非戏之也。”他的父亲说:“真严定之之子。”严武的残忍、严父的赞赏与教育方式等,通过语言得到了淋漓尽致的表现。
  其三,注意捕捉人物的表情来表达人物的心态。如《题红怨》中卢渥于御沟得到题诗红叶,珍藏在巾箱里,后来得到一位出宫的宫女,“睹红叶而吁怨久之”,她就是当年写诗的宫女,看到红叶,复杂的心情通过“吁怨久之”传达出来。甚至,作者还用一系列的表情变化来反映人物心态的发展变化,比较典型的是《江客仁》中韦思明的表情变化。韦叟不掩饰自己的感情,随着自己心情的变化,让之自然地流露出来,这是与他的身份和个性紧密相关的,因此,韦叟的形象是比较鲜明的。
  《云溪友议》所具有的上述的小说特性,使此书的文学价值一直被后人所重视,并不断地加以改编,如《玉箫化》、《题红怨》、《芋萝遇》等条目,它们不断以戏曲、传奇、说唱艺术等新的形式获得广泛流传,甚至还作为典故出现在后人的诗词等创作中。多种形式的流传,一方面证实了《云溪友议》本身的魅力,另一方面也拓宽了《云溪友议》的传播途径,从而进一步扩大了其影响力。
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