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又是巴山蕙草香

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  汉江河的冰冻早融化了吧,巴山中香郁的兰花蕙草也绽开了吧。你不会怪我到现在才回信吧。也许你不会怪罪的,因为现在是“言而无信”的年代。连我自己也惊讶自己,会以书信的形式口吻来写,也许是我内心里厌恶自己总把文章写成了面目可憎的“八股式”论文。不过得变通一下,信就不寄给你一个人了,寄给读过或愿意读你的作品的所有人吧。因为信中谈及的是你的近作,不涉及个人隐私,我就将自己的阅读体会说给大家,当然也有批评的。你不会怪罪吧!先得祝贺你,近来发表了或将要发表5篇小说,也许这5篇小说是你创作长河中的朵朵浪花,但这浪花有光彩的。
  
  1.最精致的、最沉重的:《河对面的标语》
  
  我读完了你的中篇《河对面的标语》,心情很沉重,沉重得像夜漆黑一样浓的化不开。你怎么能让10来岁的李小军背负着的如此沉重!故事的时间只有两天一夜,不,准确地说是一天一夜。小军下午放学后开始,先是为微薄的收入去邻居家搬砖。他是一个孝子,想挣点钱给死去的父亲卖一串清明吊。小军在高高的施工架上看到父亲坟头树立了一个大牌子的标语,不小心从施工架上掉下来。被人送回了家,母亲不顾孩子受伤,打发孩子小军去姐夫家要谷种。小军没有去姐姐家,而是拐到父亲的坟头去了。他干了一件惊天动地的事,把父亲坟头上的标语牌挖倒了、掀翻了,结果掉到冰冷的巴水河里。他挣扎上了岸,一晚上担惊受怕,怕他凶巴巴的妈妈责怪。第二天早晨,还是被凶巴巴的妈妈叫起来,臭骂了一顿。小军趁妈妈去姐姐家要谷种,和伙伴虎子一起去父亲坟头看自己的杰作。结果看到倒掉的标语牌树起来了,还有人要继续树“县长示范基地”的标语牌。故事很单纯,但容量很大。
  
  2.最细腻的、有寓意的:《我们的洪水》
  
  你的《我们的洪水》写的最细腻了,尤其是将女性特有的感觉写得极细腻。《我们的洪水》故事也十分简单,写了一位叫慕容玉女子乘车去南渡县寻找情人的故事。她的情人是一位国家干部,在南渡县挂职锻炼。这篇和《河对面的标语》一样,带有意识流的色彩。慕容玉乘车途中回味着与情人万漠的感情纠葛。小说写得很明净,淅淅沥沥的水使得慕容玉的柔情更灵气了。慕容玉是有夫之妇,但她和丈夫之间没有感情。慕容玉多少带有些小资情调,重感情,更重性的享受。“她就在电话里一个劲地撒娇:人家想你嘛,你都好久不见人家了,你不想人家,人家就不能想你呀,人家渴吗!万漠听见她娇滴滴的喊渴,也来劲了,在电话那头大声喘气:宝贝,我也渴呀,我渴不敢喊叫,你却可以喊,你就帮我也喊喊吧,你一喊,我就舒坦多了。她就一叠声喊了好多声:渴,渴,渴!他们在电话里你一句,我一句的逗弄着,玩耍着,呻吟声,嗲叫声此起彼伏。气浪缓慢后,她就说:那我来吧,我要在南渡给你止渴,让你一次吃个够,你说那个地方好,让我享受一次嘛,就像享受你一样。”你让这位柔情似水的女子慕容玉爱上了一个不该爱的人。万漠把政治生命看的极重,时刻保持着绝对的冷静和理智。爱上一个没有日常生活的官僚,本身就是危险的。慕容玉被自己的情感和欲望控制了,她终于踏上去南渡县的旅途,开始了寻找情夫。她的举动也许就是你题目“我们的洪水”吧。慕容玉带着柔情和淅淅沥沥的雨上路的。车上,她沉浸在各种复杂的回忆中。她回忆到自己的只有性没有爱的婚姻,回忆着与万漠夫妻的邂逅,回味着万漠与自己的幽会。回忆着自己和丈夫离婚前的协议达成,多少有点悲哀之感。她幻想着入主县长家,成为有气质的官太太。你设计了南渡县公路旁的山体滑坡,让慕容玉尽显了小资气质。“慕容玉站在路边发抖,她又感到身体在颤抖。她有点想哭,那么深的烂泥,那么脏的路面,穿着鞋过去,鞋子不但会弄脏,小腿都会陷进去。可她没带多余的鞋子和裤子,要是一身稀泥,一会儿见了万漠,多难堪呀。”她在万分危险的情况下,仍想着烂泥会弄脏自己的鞋子。你说是不是只有女性才能体味到女性的心理世界,而且体味的是如此细腻。
  我觉得这篇小说有一定的寓意的。你不会否认吧。要不,为什么要让慕容玉连雨赶往南渡。慕容玉带着一种女性难耐的欲望去的。可以这样说,公路上的汽车里,流淌在慕容玉身体和心里的是性与爱洪流。公路旁的蓝河中,流淌也天雨的汇流,这二者都是洪水滔滔,涌向南渡县。南渡,小说中虚拟的地域,你一定隐喻的是“难度。”对啊,像慕容玉这样的女子,爱上一个只有政治生活而没有日常生活的官僚,一定是不幸的。万漠这样的官僚,是经受不起两种洪水的考验。当小说结尾中写到:“慕容玉还在喊叫,这一回,他没喊巴子,喊的只是万漠,万漠——万漠——万漠回了一下头,愣怔了一下,仅仅一瞬间,又转身继续奔跑。慕容玉没站稳,整个身体颤抖起来,所有的东西都在晃动。慕容玉心里明白,他们的洪水真的来了,猛兽正向她伸出前爪,对准她的双眸。”我们就知道慕容玉的洪水冲垮了万漠的“堤”慕容玉犯了万漠的“忌”,坏了“什么地方就是认出了对方,也不能打招呼”的约定,万漠变成了猛兽。你留下了空白,让大家想象二人后面的残局。整篇小说可以一言以蔽之为,慕容玉的追求爱情难度之旅。小说在一定程度上批判了当官不为民做主,一心只盯着个人地位的官僚主义习气。批判了官僚的腐朽,“慕容玉玩笑着说:跟你多好呀,啥都可以开发票,有了发票全额报销,衣服、裤子、化妆品、烟酒、茶点、壮阳药,连人都可以用发票换。”
  这篇小说的精彩不仅来自于对女性感觉的细腻描写和寓意。不少细节写得极为舒展自如,灵动飞扬。比如写到慕容玉为与情人万漠相会,特意准备真丝睡裙的细节,比如写蓝河里的洪水淹了南渡县北关一带的狼藉景象。我觉得这篇小说是5篇之中的上乘了。
  
  3.厌倦、逃离与温暖:《司马君出走》《路过西安》《拉萨的春暖花开》
  
  我之所以用这样的三个关键词,是因为我觉得你的《司马君出走》和《路过西安》(短篇)以及《拉萨的春暖花开》可以视为一组。这组作品无形之中流露出你对现代都市的厌倦和对人性尊严的思考。《司马君出走》和《路过西安》给读者一种对市侩气的都市的厌倦和逃离。而《拉萨的春暖花开》给读者一种对遥远之域人性尊严的复归感和人与人之间的真诚和温暖感。
  《司马君出走》讲述了西安市一所重点中学的教师司马君抱着与世无争的人生态度,却在市侩的都市中处处碰壁,最后选择逃离都市是非之地的故事。读完《司马君出走》,觉得可怜司马君,更可怜生活在都市的我们自己。司马君的确活的窝囊,受到学生家长的纠缠,同事的嘲笑,妻子的侮辱与谩骂。总之,觉得司马君咋处处窝囊受气。你在《路过西安》(短篇)中重复了这些感觉。我突然想起钱钟书在《围城》中写到的,方鸿渐和鲍小姐的旅途逗留时,处处不尽如人意。钱钟书有意安排了这些情节,显示出钱氏特有的诙谐与幽默。你不会也有意将司马君一步步撵出西安吧。不会要专门吓唬路过西安的吴紫藤吧。你的短篇小说《路过西安》,把路过西安做短暂逗留的吴紫藤在西安种种奇遇表现出来。我的感觉是《路过西安》只是《司马君出走》的写作铺垫或热身吧,写得不算成功。当然我的阅读体验不一定对。我觉得这些情节在《司马君出走》中也不是天衣无缝的。甚至在《拉萨的春暖花开》中还有不良放应。你写到主人公李天海和乔梦柳刚来拉萨,背着背包满世界找宾馆、旅社。读到这里时,我为你担心,担心你有使用《路过西安》和《司马君出走》的手法。当读到李天海和乔梦柳终于找到一家旅馆安顿下来时,我才放心了。说实话,我不大喜欢这样的安排,有匠气和雕琢之气。可能我骨子里受传统诗歌的时空意识影响过大了。传统诗歌中总表现出一个有限的空间,而且是音乐般回环往复的空间。美学大师宗白华在《艺境》中阐发到位极了。你一定看过的。还有一点,我生活在三面环

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